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通话挂断。

季管家走到监控室。

监控屏幕上是一间排演室,几十个“演员”同时在对戏。他们每个人都要抓好说话的时机,让对话连贯地推进下去。

然而麻烦的是,拍摄手法要求一镜到底。

每个人都不能有差错,都一定要演好自己的角色。

少爷排了这场戏三天多了,几十次都不满意,特别是针对芳岁好的演技。

周礼回来谈论此事,只是说:“‘彻底崩溃’是很难演出来的吗。”

季管家:“没有经历过的话,很难体会这种心情吧。”

每个演员都有一套“情绪包”。

“情绪包”就相当于他们的弹药包。

比如你一说悲伤,他们就立刻从情绪包中取出悲伤,迅速完成表演。

但是“情绪包”只能存储他们有过的情绪,或者他们可以摸索、体会到的情绪。

一旦你向他们要求情绪包之外的情绪,他们就可能会迟疑几秒,或通过表演的逻辑,或通过他们对人性的想象力,尽力为你表演出来。

芳岁好的问题就在这里。

就是差那么一点,还不够“彻底崩溃”。

季管家:“如果真的彻底崩溃了,只怕就不是演的了。”

周礼点头:“我既希望她彻底崩溃,又不能让她真的彻底崩溃。”

他的顾忌就在这里。

导演的工作是什么呢,无非是引导演员作出正确的表演。

假设演员有两种状态,一种是演的状态,一种是真实状态,两种状态之间存在一层隔线,通常来说,他们采用的是演,而不是真正地成为剧本的角色。

可是演有时候表演力度不够,需要他们跨过去,真正成为那个角色。

这种情况,如果角色比较普通,那还好,可如果角色精神比较复杂,比如杀人犯、精神分裂者,那怎么办?

一旦跨过去,还能回得来吗?

据说有人因为演了极端的角色,自己也落入那种状态,此后都不得不看精神医生。

作为导演,周礼犹豫了。为了作品,他可能希望芳岁好跨过去,可是为了芳岁好,他就得放弃这段戏的极致追求。

他以前是没有这种困扰的,现在有了,原因不是别的,正是因为他看得更深了。

他能够明显看见,表演还可以再深入,而不是停留在真实的表面。

“这是我的问题吧。”

周礼思考,“我应该告诉她怎么做,而不是让她自己想。”

季管家明白周礼的犹豫,想到了一个人,道:“同样的情况,如果换做周疑,他一定会让她跨过去吧。”

那倒是,周疑就是这种人。

他会让演员在一部作品中倾尽所有,好像演员一生就只能拍这一部。

而演员又何尝不愿意。

飞蛾扑火,就烧这一遍,但好歹让全世界看见了自己。

他们就是这么想的,所以才选择了周疑的剧组。

就为了一场戏,这么做值得吗。

周礼心中思考。

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