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藤丸立香自然也在幻境中见过同样的事,想必和科兹曾经见过的景象分毫不差。这一个帝皇不像更加主流的那些帝皇塑像中表现的那样,身着某种华丽且庞大的动力甲,而是以某种柔顺而垂坠的长袍蔽体。整件雕像都还是大理石原色,因此或许只有亲眼见过当时景象的人能知道那件长袍原本有多华贵,其他人都只能通过他在大理石布料上镌刻的细小暗纹勉强想象一番。
从底座上平民的塑造,帝皇衣料的细节和背后光晕的处理来看,科兹的雕刻技巧无疑是师从福格瑞姆的无可挑剔。但整个雕像中最应该被仔细刻画的部位却还是一片空白:
帝皇的面容。
有关帝皇塑像为什么没有帝皇的脸这件事,硬要圆也是可以圆的。解释的方法有很多,就此收手也不是不行,但从科兹本人的神态看来,他没有这个意思。
藤丸立香看得出,他在拼命回想某件事。她也理解:在灵能的影响下,帝皇的面容神态在每个人看来都有细微的差别,而当有人想要具体去描绘个中细节时,它们又会流水一般地从脑海间自然地流走。
原体的记忆力堪比超忆症,因此这一点模糊的部分对他们来讲总是非常难忍。但对于作为普通人在记忆这方面得过且过惯了的藤丸立香来说,她在这里很有一些歪理要说:
“反正是‘艺术创作’,没必要纯写实。”她如此劝慰,“把你觉得他那时候是什么样做出来就行,已经能看出来是帝皇了,这方面不用太较真。”
科兹不满地狠狠剜了她一眼,但在思考了两秒钟之后,他还是屈尊开口准备找一些参考:“你肯定也见过这个。你觉得该是怎么样的?”
“这很难讲诶,你要我怎么说呢……”
藤丸立香也思考了两秒,然后突然从口袋里摸出一支从贞德·alter那里摸来的水性笔来,在征得科兹同意的前提下尝试起为这个帝皇画上五官——雕塑她的确是外行,但她好歹也跟达芬奇混了那么久,素描和速写之类的基本绘画技巧也还是会的。
科兹灼灼的目光准确地烧在她后心这一点的确令人效率下滑,但藤丸立香在五分钟后还是尽可能圆满地表达了她的构想。完成工作的放松感令她不禁长出了一口气,准备后退一点整体看看效果,但在这时,没人想得到的事情发生了:
整座雕像陡然间开始散发金光,空气中莫名开始飘散一种常见于国教教堂的香膏蜡烛的气味,仿佛从远处断断续续地传来被颂唱的圣歌,有羽毛和小天使的虚像围绕着雕像本身旋转——而刚刚被涂画上去的五官也跟着确实地“活”了起来。
帝皇以灵能投射驾临于此,科兹毫不犹豫地立刻转身逃出了房间,只剩下没反应过来的藤丸立香一个人在原地傻站着,在一小会儿之后呆愣愣地提问:
“这是什么画龙点睛的故事吗?”
虽然硬拖着康拉德·科兹开工了,但藤丸立香其实并不会做雕像。
她在这方面的水准最多也就是用超轻黏土捏点小东西,现在放言要直接从石刻开始,简直就像小孩子走路都没走利索就要开始跑三十公里负重障碍越野,可笑得不行。
——然后,她在准备好的大理石料前坦然地承认了这一点,坦然地接受了康拉德·科兹的嘲笑,最后坦然地表示:不然我为什么非得要拖上你?
科兹因此陷入了沉默。
要是只问会不会做石刻雕像的话,他的确是会的。不如说只要是原体,在这种帝皇认为是“基础性”的知识上都天生就有所掌握,最多只需要一点点实践上的试验就能将之完全激活。
虽然每个原体的技艺也因为性格、兴趣,各自偏重的领域等等原因有所差别:好比只论石刻雕像这件事,过去的福格瑞姆,圣吉列斯,多恩以及佩图拉博做出的完成品显然跻身第一梯队(客观的技艺上都无可挑剔,故而具体的先后顺序比较受评价者的主观影响),剩下的人都得靠边站。但如果将标准降低到“做完就行”的地步的话,哪怕鲁斯也能花点时间做得到。
但需要注意的是,这个“靠边站”是在原体之间的评价维度中得出的结果。即便是得“靠边站”的康拉德·科兹,在这件事上缺的也不是“雕刻石像的技术”,而是“题材选择”的眼光和“艺术表现力”的手法。
至少他在上一次决定认真塑像的时候,他所苦恼的可不是单纯技术上的问题,而是无法将帝皇的神态表现得栩栩如生……考虑到上一次全程都很痛苦而且到处都是问题的创作经历,还是就让那件事过去吧。
他也对把类似的事情重复一遍这种自虐行为没什么兴趣。
科兹因此以诺斯特拉莫语发出不满的嘶嘶声:“我不干。反正就算你能把我捆在这儿,也没法逼着我动手造像。”
首先,他不想再纠结帝皇的脸了;其次,他很怀疑这一次雕像做到一半,帝皇会不会又突然借由雕像跟他说一些于现状无补,只会令他烦躁抓狂的话。他不想听。
到这一步,藤丸立香确实没法强按着科兹雕像——天之锁没有那么灵活的机能。但她看起来也并不担心这个问题,只是抱着双臂在原地微笑:
“康拉德,你知道吗,人都是折中的。”
“说这个干什么?”
“意思是你不想做也没关系,可以待在那里看我这个初学者做。”
康拉德·科兹困惑地盯着藤丸立香乱七八糟地开始做雕刻的准备,这时候他还没意识到问题所在:
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