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依今儿杨立昂进宫来这一系列态度，

起码说明两点：

一，他还没真摸清小课的底，只知道他是和家人，并不知更进一步的关联。

再，他还没想到女儿的调令来自元首授意，否则，前头那些“铺述”都会省了。

夕臣等着他来，

等着他来就是要明明白白告诉他，

他的两点“希望”都绝对不可能了！

当然，夕臣不愧“鬼中之鬼”，

元首的回应到底找不出一点差错，

“夏课是我和家的一个后生小辈，

他自小父母双亡，也吃了不少苦，

这孩子我确实能为他做主，

也征求过他的意见，

这辈子，就献给国家了。

我对他自有期望，

他也明白，儿女情长，是顾不得了。”

这番话，无疑就是彻底断了小课的“婚恋之途”啊！

又显得那样荡气回肠，

我和家的“小孩子”里，就该出这么个完全奉献国家的人！纯粹，干净，义无反顾。

昨晚，曼丽做了个梦。

梦里有个男人，一直不曾看清他的面貌，却清晰听到他的话语，如潺潺流水，舒服地流过曼丽全身，格外温暖，怡人，叫人依恋……

他说，他喜欢《富春山居图》，

他说，宫廷画院的作品是典雅的、富贵的、严整的、豪华的、细腻的。什么都是了，只缺少“一点点”别的什么。别的什么呢？那就是，缺少独立的自我，因此也就缺少了生命的私语、生态的纯净、精神的舒展、笔墨的洒脱。《富春山居图》正是有了这“一点点”。便产生了魔力。

他说，他佩服黄公望，

他说，公望身有百世之忧。家无儋石之储。盖其侠似燕赵剑客，其达似晋宋酒徒。至于风雨寒门，呻吟盘礴，欲援笔而著书。又将为齐鲁之学士，此岂寻常画史也哉。

他跟她讲了一个故事，关于公望的故事：月夜，他乘一只小船从西城门出发。顺着山麓到湖边。他的小船后面，系着一根绳子，绳子上挂着一个酒瓶，拖在水里跟着船走。走了一大圈，到了“齐女墓”附近，他想喝酒了，便牵绳取瓶。没想到绳子已断，酒瓶已失，他就拍手大笑。周围的乡亲不知这月夜山麓何来这么响亮的笑声，都以为是神仙降临。

为什么要把酒瓶拖在船后面的水里？是为了冷却，还是为了在运动状态中提升酒的口味，就像西方调酒师甩弄酒瓶那样？这似乎是他私属的秘方：把酒喝到口里之前，先在水里转悠一下、亲近一下。没想到那天晚上，水收纳了酒，因此他就大笑了……

曼丽醒了，

睁开眼注视着一个点怔愣了半天，

醒来，

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