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&esp;&esp;☆、晋江原创首发

&esp;&esp;两个牌位不足一尺，可拿在手中却重如千斤，沉沉地压在心上，几乎让人喘不过气儿来。

&esp;&esp;杜芃紧咬着的嘴唇不住地颤抖，万千痛苦化成呜咽声，在唇舌口腔内翻滚奔腾。

&esp;&esp;她全身发冷，已然无力支撑，膝盖一屈便跪坐在地上，身上所有的力气都攒在手里，攥着那两块牌位，紧紧嵌入怀中。

&esp;&esp;仿佛这样就能弥补六年来与父母和家乡千山万水的分离一样。

&esp;&esp;虽然是早上，灿烂的阳光从整面玻璃墙中穿进来，将大堂照得明晃晃的一片，每一件精致的器件上都泛着金色的光泽。但片场的灯光故意打得很冷，就是为了突出这一幕中主人公心里的绝望与哀痛。

&esp;&esp;凝神盯着监视器的郭子松见到乔巧跪在地上，隐忍恸哭的模样，眼中闪过一道亮光。

&esp;&esp;郭子松拍电影出身，特别喜欢长镜头，就今天这第一场戏就是一个长镜头。

&esp;&esp;在剧本中，从擦楼梯到接包裹再到蹲在楼梯角落里伤心欲绝，主人公全程都是没有台词的，剧本儿里除了演员走位和简单说明需要表现的情绪之外，并没有说明需要做出哪些表情和动作等。

&esp;&esp;乔巧刚从镜头里一出来，郭子松心里的担心就去了大半。拍这种没有台词的戏，最怕也最容易出现的就是一些没有经验的演员用力过猛。

&esp;&esp;而乔巧没有。她一出来就是一副稀松平常的样子，擦楼梯的动作熟练而麻木，让人自然而然地就将杜芃的形象代入了。

&esp;&esp;长镜头一大特点就是时间，场景，情绪层层递进，能十分自然地表现人物的经历，不知不觉就将观众的情感调动起来了。

&esp;&esp;在这场戏中，乔巧从一开始的淡定，到想起以前过往时的怀念与后悔，接到包裹时的惊喜，再到现在的跪地恸哭，情感就像螺旋梯一样自然流畅地带着剧情上升。

&esp;&esp;剧本中其实并没有设计任何动作。乔巧脸部肌肉的抽动，手指的颤抖，还有身体发软地跪在地上，都是她自己临场的自然发挥。

&esp;&esp;看到这里，郭子松原先心里对乔巧的担忧几乎完全消去了。演员入戏并不难，难的是入戏之后还不忘自己在表演。

&esp;&esp;艺术源于生活又高于生活，表演都是建立在人为塑造上，但又贵在自然吐露间。如果演员们能够吃透戏份，游刃有余于演技的发挥与情感的自然流露，那么出来的戏就能够真正地打动人。

&esp;&esp;从这一点看，乔巧拍戏之前一定做了充分的准备。郭子松暗暗点头，这姑娘是个得老天眷顾的，又这样努力，他对接下来的拍摄有了信心。

&esp;&esp;杜芃的脑袋蜷缩在脖子里，不知是想将眼泪强制憋回去，还是不愿意抬头面对着富丽堂皇的大厅。

&esp;&esp;她感到她的人生已然跌进了无穷的黑暗中。

&esp;&esp;小时候的记忆如潮水席卷而来，在脑海中激荡，拍得心脏嘶嘶作痛。

&esp;&esp;洗了晒晒了洗的襁褓，常年揭不开的锅，父亲下田回来佝偻的背影，还有母亲常年卧着的，沾满了浓重药草味道的被褥。

&esp;&esp;她当初抱着跻身上流社会的欲望离开了家，纵然有一丝不舍，可孩子哪里懂得分离意味着什么，满心想的都是故事里衣锦还乡的美梦。

&esp;&esp;她真傻。

&esp;&esp;待杜芃再次抬起头来，原本粉嫩的唇瓣顷刻间变得刷白，眼睛像是被抽干了水一般，没有一丝神采。

&esp;&esp;冰凉的指尖扒开油纸，拿出里面的四方盒子，没想到那漆黑的盒壁竟比她的手还要凉上几分。上面印着一张黑白照片，她的父母就安葬在里面。

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