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分卷40（第1页）

&esp;&esp;正当他进退两难的时候，钟应走了出来，抱着一张独特的琴。

&esp;&esp;那琴细颈窄箱，绷紧了十三根琴弦，暗红漆木崭亮如新，琴头绑着红色中国结穗子，看得出钟应十分珍惜它。

&esp;&esp;这就是你说的特殊乐器筑琴，是爷爷根据史料仿制出来的。

&esp;&esp;钟应云淡风轻，微笑着展示这张失传已久的筑琴。

&esp;&esp;厉劲秋满脸懊悔痛苦，抱歉，我不是那个意思

&esp;&esp;没关系。

&esp;&esp;钟应笑着取下筑琴旁悬挂的细长竹尺，反倒是安慰起厉劲秋。

&esp;&esp;爷爷不在乎这个，也不会怪你说了实话。因为他很多次跟我说，自己没有音乐天赋。

&esp;&esp;他将筑琴抱于怀中，右手轻持竹尺，敲击琴弦。

&esp;&esp;筑琴发出的噔噔声，如手持琴竹敲击的扬琴一般清脆，又远比扬琴低沉悲伤。

&esp;&esp;钟应语气怀念笑道：但是，他做得一手好琴。

&esp;&esp;

&esp;&esp;钟应拥有许多琴。

&esp;&esp;林望归的斫琴生涯，一直在尝试重现遗音雅社的乐器，便留下了许多遗物。

&esp;&esp;十弦秋思如此，他怀抱的十三弦筑也是如此。

&esp;&esp;筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分，遗音雅社的筑琴是十三弦，形制细长，弦下有柱。

&esp;&esp;他坐在椅子上，给厉劲秋详细介绍这张琴，它共鸣箱比较小，属于先汉的筑琴，所以能手持抱弹。由持筑者左手按弦，右手执尺，击弦发音。

&esp;&esp;已经失传了千年的古乐器，在钟应手持竹尺的轻击下，发出独特的声音。

&esp;&esp;钟应随意敲击出的音符，继承了筑琴原本的深邃哀伤，渐渐散落在安宁的庭院。

&esp;&esp;陶渊明曾写《咏荆轲》：渐离击悲筑，宋意唱高声。

&esp;&esp;又有《桃花扇》草檄：三更忽遇击筑人，无故悲歌必有因。

&esp;&esp;他奏响了一段哀伤婉转的曲调，说道：筑琴本就是演奏悲歌的乐器，要在《景星》这样的欢快的庆祝曲里担任主乐器，确实非常的困难。我现在也没有更好的办法，只能一直改前面十弦雅韵担主的部分。

&esp;&esp;困难是困难，也不是不行

&esp;&esp;厉劲秋见钟应烦恼，立刻决定将功补过，拿出了自己的看家本领，既然它悲伤，那就以悲声奏欢歌。让听众在极度悲伤里喜极而泣、破涕为笑，应该会简单很多。比如之前像钟琴一样的敲击声，再高三度，配合古琴琵琶紧张的回旋，最后筑琴从慢速c小调变换为快速c小调，实现悲剧到疯狂的进阶，说不定能行。

&esp;&esp;专业作曲家的建议，令钟应脑海有了旋律。

&esp;&esp;虽然他只上过厉劲秋的一堂课，但是慢速c小调和快速c小调的代表作都烂熟于心。

&esp;&esp;这样的演奏技法，确实能够实现大悲大恸后的大喜大乐，用悲歌唱欢歌，也是一种具有创造性的突破。

&esp;&esp;然而，新的想法刚过了一遍，钟应就困惑出声。

&esp;&esp;你说的钟琴是指什么？

&esp;&esp;厉劲秋比他更困惑，钢条制成的，用槌敲击的金属乐器。不是《景星》的录音里就有吗？就是那个，叮叮当当，咚咚当当？

&esp;&esp;绘声绘色的模仿，让钟应哭笑不得。

&esp;&esp;看起来，这版十二年前录的《景星》的确音质不太行。

&esp;&esp;他抱着筑琴，挑眉说道：那不是钟琴，那是编钟。

&esp;&esp;厉劲秋：？

&esp;&esp;编钟？

&esp;&esp;厉劲秋没怎么听过编钟的演奏，这种超大型的打击乐器组，他甚至都没见过实物！

&esp;&esp;你们哪儿来的编钟？不，我的意思是，我以为你们用钟琴模拟编钟的声音，结果你们仿制了十弦琴、筑琴，还仿制了编钟？

&esp;&esp;钟应之前的郁结沉闷，被厉劲秋的问话一扫而空。

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