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第656章 激烈（第5页）

娱乐第一股没有三通娱乐就是他华易，浑身不舒服，问自己弟弟：“你说《西游降魔篇能不能把《大圣归来干掉？”

王忠磊一时沉默：“o（╯□╰）o”

华易现在的对手是光鲜，这两年和三通娱乐对比，更多是捆绑。

说难听点，是不要脸通过营销拉踩，现实里，真有差距。

王忠军叹气，提醒道：“算了，算了，弄沈三通什么的我们跟着敲边鼓，不要冲的太靠前。”

沈三通也在关注舆论变化。

主要是防止有人反串，让微博给一些阴谋论文章限流。

不过东大这个教育水平，破了那层膜，从来不缺老司机。

深度文章层出不穷，有些文章，让沈三通都直呼大开眼界。

有篇关于“少年派”和“李铵”联系起来的文章，沈三通也获得了新的角度。

电影这种东西，充满了主创私货。

李铵作品又带着作者电影的特征，《少年派也必然有他的投射。

中美之间以及两岸之间，李铵恐怕也有认知迷惘和自我追问。

这种相似性还有很多，派的表面是素食主义者，不杀生，性格包容、共情，表面之下是“风暴灾害”和“人吃人”争斗的胜利者，杀起生、吃起肉那叫一个猛。

很像李铵，李铵可是能在家里蹲了六年，还是在旗国那种环境中冒出头的导演，温和的表面之下，他也是吃鸡游戏的胜利者，突破了旗国给华男设置的枷锁。

李铵从旗国飞过来，遭遇这样的解构，显然李铵不会无动于衷，沈三通有些好奇李铵如何应对。

李铵的反击很快。

不只是李铵，很多线条都在努力的挣扎。

这波是真在努力活着了。

就像六代导演镜头里那些永远阴郁的中国城镇，既要满足西方对铁幕想象的猎奇，又得警惕真正的解构者掀开幕布后的资本流动图谱。

这玩意要是掀开，多少人要砸饭碗。

贾章科在《南方周末专栏写下《保卫故事的尊严。

聚焦于《少年派，不提自己的电影，字里行间将解构风波比作撕毁敦煌壁画，不用自己电影打比方，聚焦于《少年派关于孟加拉虎的隐喻。

不只是贾章科，三大电影节常客们也不约而同祭出同一套话术。

把意识形态批判，贬为审美匮乏，将后殖民解构，污名化为民粹潮涌。

李铵也在行动。

接受了凤凰专访，话里话外不离张一谋：“张导用基督教符号重构南京故事，恰是全球化语境下的创作突围。”

为冯晓刚说话：“《1942的苦难呈现如果放在好莱坞，本可以引发更广泛的人性讨论。”

谈金马奖，直接点名沈三通：“我今年刚婉拒金马奖评委邀请，要给年轻导演更多空间。如果沈三通导演不排斥弯岛的话，我想邀请他来做评委，我们欢迎。”

李铵又谈及从《色戒到《少年派，解构历史宏大叙事的必要性。

通过派为生存突破道德界限的隐喻，暗示历史苦难应转化为抽象人性探讨。

用印度教、基督教、伊斯兰教三教合一设定，说明解构单一历史视角的正当性。

将残酷现实包裹在奇幻叙事中，给出建立艺术应高于现实政治的论述。

李铵强调：“就像派选择相信更美的故事，电影人有权重构历史记忆。”

“老虎既是威胁又是伴侣，正如历史创伤对创作的双重作用。”

“批判性思维更适合纪录片领域，而不是艺术电影，艺术是需要时间来品味的。”

李铵也参加了对他家乡部门举办的座谈会，强调两岸合作的重要性。

《少年派成功离不开两岸合作，更是多元文化的体现。

《人日网上平台，发出文章，直接批判沈三通，呼吁“百齐放”。

部分行业媒体，如《第一财经，提出“文化市场避免依赖单一企业”，强调华易、光鲜等公司的创新能力，主张通过竞争推动行业进步。

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