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关系;在写作过程中,逐渐演变为多边关系了。传奇故事本来是人们喜闻乐见的,
越复杂越曲折,就越觉得有意思。这是这篇小说的成功之处。但也应该指出,他的
本意,是以恋爱自由、反对封建的门当户对的婚姻制度为主题的。由于太复杂曲折
了,反对门当户对,终于还是门当户对,这就未免伤害了主题了。
《啼笑因缘》1929年开始在《新闻报》连载,第二年就登完了。连载期间,轰
动一时:上海市民见面,常把《啼笑因缘》中故事作为谈话题材,预测他的结果;
许多平日不看报的人,对此有兴趣,也订起报来了;预约改戏,预约拍制电影的,
早已纷至沓来;为了出书牟利,《新闻报》三位编辑,临时组织“三友书社”,优
先取得版权。书出版了,当然畅销。电影摄制时,因为“摄制专有权”的问题,明
星电影公司和大华电影社打起官司来,后来经过章士钊律师调停,大华停拍,明星
赔款十万元。这件事,当时报纸记载很详细,转而成为小说的宣传资料。
一部小说,引起社会上这么“狂热”,简直是“史无前例”的。这在当时就有
些为人们所不理解;五十年后的今天,一定更不理解了。我曾试图加以分析,排除
了作者的勤奋努力,作品的艺术成就这些主观因素而外,寻找他的客观因素。我认
为:当时小市民被压迫、被剥削,生活极为苦闷。他们憧憬着一个新世界,他们的
要求水平并不高。一个“女侠”(在小说中写的是有血有肉平常的人)除暴安良刺
杀一个“花花太岁”式的军阀,这是现实生活中不可能有的,在一般的想象中却又
希望出现这样的人和这样的事。《啼笑因缘》使他们得到很大的满足。其次是,上
海报纸连载小说,例请南方“名家”执笔。名家们总是信手拈来,随笔写去,很少
精心刻意之作。在《啼笑因缘》之前,先是连载所谓“联环小说”(约定几位名家,
彼此合写一篇小说,每天一人写一段,最末一句中,嵌有另一位名家的名字,于是
那位名家就接着写下去),这是毫无意义的文字游戏。除了名家们自我陶醉之外,
怎么能吸引读者呢?其后又连载想入非非的武侠小说,读者也腻烦了。这时候,
《啼笑因缘》一出现,既富有人情味,又有强烈的传奇性,读者顿觉耳目一新。再
其次,从前交通不便,旅游困难,南方人向往北京,常借文字记载,以当“卧游”。
南方名家们,足迹不离上海、苏州、杭州、扬州,写来写去,总以诸地为主一要背
景,读者自然感到狭隘。《啼笑因缘》却写的是北京,把北京的风物,介绍得活了。
描画天桥,特别生动,直到今天,还有读过这部小说的南方人,到北京来必访天桥。
当然,今天的天桥,已经不是那个面貌了。
《啼笑因缘》的产生,和它的红极一时,决非仅仅出于偶然,一定还有政治的、
社会的、经济的种种因素,有待于将来研究者们的探讨。
《八十一梦》
他写了二三十部抗战小说,应该说,《八十一梦》是代表作。这部小说所取的
是侧面题材,指斥那些不抗战和不利于抗战的人。他用一些荒诞不经的故事,揭露
政治上、社会上许多丑闻秘幕。意图引起读者对这些人和事的憎恨厌恶,与众共弃;
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