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第81节（第2页）

&esp;&esp;“那是什么？”

&esp;&esp;四个妹子疑惑。

&esp;&esp;“就是让你们学动物，在地上爬啊，学狗叫啊……”

&esp;&esp;“那叫动物模拟和静物模拟，什么解放天性！”

&esp;&esp;“反正都一样，都是三大表演体系么。”

&esp;&esp;“噗！”

&esp;&esp;四人都乐了，巩丽更显鄙视，金莉莉笑道：“许老师呀许老师，你总算错了一次。”

&esp;&esp;“我哪里错了？”许非纳闷。

&esp;&esp;“从来就没有三大表演体系的说法，你怎么跟那些不入流的专家一样，急忙忙为假学术站台呢？”

&esp;&esp;此事说来话长。

&esp;&esp;1962年，那是一个春天。“北有焦菊隐，南有黄佐临”的黄佐临先生，在羊城的一次座谈会上，发表一篇叫《漫谈戏剧观》的讲话。

&esp;&esp;黄佐临搬出了斯坦尼、布莱希特和梅兰芳，比较了这三位大师的戏剧观异同。

&esp;&esp;他从头到尾都没说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，仅有斯坦尼，是称“体系”的。

&esp;&esp;后来时局突变，这一议题由于众所周知的原因被搁置。

&esp;&esp;直到1981年，黄佐临又捡起这个题目，在《人民日报》上发表《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特戏剧观比较》，谈的仍是“戏剧观”。

&esp;&esp;结果在1982年，上戏的孙惠柱教授写了一篇《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》的论文。

&esp;&esp;其中引用了黄佐临的观点，但是理解错误。

&esp;&esp;开篇选角

&esp;&esp;不一会儿，饭菜端上桌。

&esp;&esp;外面天很冷，要的都是热汤热水，大荤，对穷学生是极大的诱惑力。几个妹子初时还挺矜持，吃开了就不管不顾。

&esp;&esp;金莉莉愈发苦着脸，自己没挣多少片酬，上学都是家里的钱，平时能省就省，而这顿饭得三四十块。

&esp;&esp;许非则像东道主似的，招呼这个招呼那个，没让一个人落下，随后又讲了讲《便衣警察》的大概情况。

&esp;&esp;“我们这部戏有三个比较重要的女性角色，梗概都跟你说了，自己考虑考虑，要是想去就给我打电话。”

&esp;&esp;他摸出四张名片，一人发了一张。

&esp;&esp;“对了，你们现在允许出来拍戏么？”

&esp;&esp;他记得中戏规定很严，大三之前不准接戏，但忘了啥时候出台的。

&esp;&esp;“可以啊，她去年就拍了部电影，叫什么《难忘的中学时光》，演得还是个艺术家。”金莉莉搂着伍玉娟笑道。

&esp;&esp;“有经验更好，你们也考虑考虑。现在电视剧飞速发展，质量不必电影差，在你们学生阶段，多积累阅历也是好的。”

&esp;&esp;“……”

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