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第39节（第3页）

&esp;&esp;许非把三个鼻烟壶拿出来，在案上一字摆开。

&esp;&esp;老先生可不是马卫都那个水准，搭眼一瞧，“这叫黄玉佛手鼻烟壶，鼻烟白玉用的多，黄玉少见。底下本来有个座，座上刻着花纹，跟鼻烟正好配套，你这应该是丢了。”

&esp;&esp;“嗯，这就是和田白玉的，叫白玉雕瓜，技法还不错，两个都是清中期的。”

&esp;&esp;“哎，这个好！”

&esp;&esp;老先生也精神了，拿着第三件开始教学，“鼻烟壶的料质有水晶、翡翠、玉石、玛瑙、象牙、玻璃等十几种，其中玻璃的最常见。

&esp;&esp;玻璃鼻烟壶也叫料烟壶。

&esp;&esp;因为康熙朝发明了一种套料工艺，就是在白底儿上再套上其他颜色。一层叫单套，多层叫叠套，你这个就是单套了一层蓝，所以叫蓝料。

&esp;&esp;再看画，是内画，拿小笔伸进去，在内壁慢慢勾，相当费功夫。春宫图不常见，但也不罕有，做就是做一套，你这只有单件，价值低了不少。”

&esp;&esp;最后，朱先生介绍了全名，叫：“蓝料内画春宫图鼻烟壶。”

&esp;&esp;啧！稳准狠，听着就是舒服！

&esp;&esp;许非谢过先生，笑道：“我就是收着玩的，低不低无所谓。我知道它们将来肯定值钱，但现在又不值钱，何况我也不缺钱。”

&esp;&esp;“嗯，你这个心态倒不错。”

&esp;&esp;朱家溍点点头，表示赞赏，其实也是托了探春的福，一帮大佬顾问都晓得有个叫许非的年轻人。

&esp;&esp;老先生摘下眼镜，又拿起案头的笔筒，正是前几天收的那个。

&esp;&esp;“我翻了很多文献，这个‘之羽’，确实是王之羽。此人史料极少，连出生年代都不详，但书上有这么一句话，‘少为徐氏馆甥。徐居槎里，与吴鲁珍仅隔一墙。’

&esp;&esp;《竹人录》亦载：‘王之羽从鲁珍游，尽得其运腕之法，故名冠一时。’

&esp;&esp;吴鲁珍就是吴之璠，清初的竹刻大家，从康熙朝到乾隆朝都有作品传世。王之羽既然认识吴之璠，就说明是同代人。

&esp;&esp;他作品稀少，你这个应该是真的，比较有价值，而且采用了薄地阳文之法，精湛圆熟，不见刀痕，堪称上品。”

&esp;&esp;薄地阳文，是吴之璠所创一种浅浮雕技法。

&esp;&esp;许非听的似懂非懂，反正弄明白一件事，笔筒是真的，且较有价值。因为王之羽非常冷门，若是吴之璠的作品，起码得百八十万的。

&esp;&esp;“你小子运气不错，都是好东西，拿回去好好珍藏。”

&esp;&esp;朱家溍把笔筒还给许非，俩人又闲聊了一会，他便拿着几本相关书籍告辞离开。

&esp;&esp;他敢把笔筒给朱先生，但不敢给马卫都，找马卫都多多少少为了拉关系，找朱家溍是实实在在学本事。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;当天夜里，小四合院。

&esp;&esp;从屋顶垂下一根长长的线，吊着一个不大的灯泡，灯光很暗。许非就坐在昏灯下面，翻看着借来的书本。

&esp;&esp;自晚饭之后，他已经看了两三个小时，这会才搞懂了到底啥叫套料，啥叫黄玉，吴之璠究竟是谁，薄地阳文又是怎么回事……

&esp;&esp;“哎，学问越深说明水越深，还好我进的早。”

&esp;&esp;许非终于合上书本，拧了拧脖子，“若是九十年代入行，被坑死都活该。”

&esp;&esp;他靠着椅背，扫视了一圈屋内，这点东西一目了然。先是窗台下的一对清中期红木圆凳，然后挨着衣柜的一把红木禅椅。

&esp;&esp;禅椅的样式很怪，扶手缩进去，特别短，凳面偏偏又很长，远超一般的椅子。这样坐上去，人靠不到后背，也搭不着扶手，非常难受。

&esp;&esp;那户人家就特嫌弃，几次都想锯了，最后十块钱卖给许非。

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